L’émission Jeffrey Dahmer de Ryan Murphy est-elle la télévision la plus exploiteuse de 2022 ? | ryan murphy

Ryan Murphy était censé être le grand gagnant de Netflix, le super-producteur à succès qui était capable de transformer n’importe quelle nouvelle émission en un événement international. Il est juste de dire que ce n’est pas tout à fait terminé – aucune de ses émissions sur Netflix n’a eu l’impact de sa série ailleurs – et maintenant nous semblons avoir atteint un nouveau nadir. La dernière série de Murphy, la bien intitulée Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story, est apparue sur Netflix cette semaine de nulle part, sans aucun battage médiatique.

Dahmer vient d’arriver. Il n’y a pas eu de première. Aucun média n’a eu accès à l’avance, aucune des stars de la série ne s’est rendue disponible pour des interviews. Si vous n’aviez pas vu la bande-annonce permanente diffusée sur Internet cinq jours avant la sortie de l’émission, vous seriez pardonné de ne pas savoir qu’elle existait même.

Habituellement, c’est le signe qu’une plateforme veut enterrer une émission. Il laisse entendre qu’il est possible que la série ait été commandée de bonne foi, mais quelque chose s’est mal passé en cours de route netflix pensé qu’il valait mieux attirer le moins d’attention possible.

Et c’est peut-être le cas parce que, que ce soit par accident ou à dessein, Dahmer est un spectacle presque désagréable. Biopic de Jeffrey Dahmer, un homme qui a tué (et parfois mangé) 17 victimes sur une période de 13 ans des années 1970 aux années 1990, la série semble presque pathologiquement incapable de subtilité. Les premiers épisodes en particulier sont une démonstration de toutes les pires tendances que le véritable genre de drame policier a à offrir.

De très longues périodes de la série passent sans aucune idée ni analyse, laissant plutôt les choses se dérouler à une vitesse vertigineuse comme si Wikipédia avait décidé de financer une dramatisation de toutes ses pires entrées. La série semble également en être consciente, se fragmentant en une chronologie fracturée afin de vous détacher de son cortège de meurtres carrément horribles.

Evan Peters, généralement si bon ailleurs, joue Dahmer d’une manière vraiment déroutante, comme s’il avait accidentellement regardé Joe Pera Talks with You dans le cadre de son processus de recherche. Même son look est à la limite de l’exploitation, prenant le genre de sensation vague et surmenée d’une suite décevante de Saw.

Le pire de tous, de loin, est le choix de l’orientation de la série. Ce que Ryan Murphy’s Murder Show – en particulier The Assassination of Gianni Versace – fait si bien, c’est ramener la vie des victimes. En étant tués, ces personnes sont privées d’un héritage. Peu importe qui ils sont ou ce qu’ils ont fait. Ils ne seront toujours qu’une image et un nom dans un groupe de victimes, une existence entière définie uniquement par la façon dont elle s’est terminée. La seule bonne chose qu’une émission comme celle-ci puisse faire est de voler la vedette au tueur et de montrer qui étaient vraiment ces gens. Mais Dahmer, pour la plupart, est malheureusement trop amoureuse de son attrait pour les stars.

Dahmer est définitivement fétichisé ici. La rugosité de son appartement se poursuit jusqu’aux taches de sang sur le matelas. On le voit pêcher son premier poisson, écorcher la créature d’une manière gynécologique troublante pour qu’il puisse regarder ses organes. On la voit seins nus et luisante de sueur. On le voit constamment se masturber. Il y a une séquence où Dahmer emmène un mannequin de magasin au lit et le caresse involontairement pendant que Please Don’t Go de KC et le Sunshine Band jouent en arrière-plan.

En toute honnêteté, la série s’améliore vers la fin. En seconde période, le monofocus bascule et Jeffrey Dahmer passe au second plan. Un épisode est consacré à la vie d’Anthony Hughes, un sourd mortellement blessé par Dahmer. Nous voyons également l’effet que les meurtres ont eu sur les parents de Dahmer, ce qui permet à Richard Jenkins (qui joue le père de Dahmer) de donner un tourbillon de performances. Jesse Jackson apparaît, mettant l’histoire dans une perspective plus politique (après tout, l’une des raisons pour lesquelles Dahmer s’en est sorti si longtemps était la tendance de la police à rejeter les préoccupations légitimes de la communauté noire).

Mais cela vient après cinq longues heures d’organes internes profondément agités au niveau de la surface. Une émission sur le pire de l’humanité ne devrait pas nécessairement être amusante à regarder, mais Dahmer semble activement ravie de voir à quel point elle est désagréable, comme si c’était le seul but de la faire. Pas étonnant que Netflix n’ait pas voulu le publier.

Là encore, au moment de la rédaction, Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story était la série la plus regardée de Netflix, donc cela vous dit ce que je sais. Qui a besoin de nuance quand il y a un public avide de sang ?

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